哈格里夫斯景观设计的特点应该从两方面去讲，一方面是他本人多年的设计生涯形成的个人设计风格的整体特点，另外一面是哈格里夫斯的普遍景观作品中存在的特点。下面三点，第一点是他个人设计风格的整体特点，后两点是其作品普遍存在的特点。 

1 转变式的设计思想 

    纵贯哈格里夫斯的设计生涯，可以看出他的设计实践是一个不断质疑景观不断探索景观新形式的过程，他早期的作品关注景观的雕塑感和简洁的构图风格，后来的作品则表现出更强的有机性，复杂性，抽象性，矛盾性。而最近他在中国的作品则更体现出其对大尺度空间的文化关注和表现手法。景观设计思想不断变化正是他的设计手法最大的特点。 

2 新的有机的形式语言

    哈格里夫斯景观设计语言的有机可以分解为景观物质功能的复杂性和相容性。在哈格里夫斯的景观作品中景观的营造都不是孤立于某一方面的追求和体现，都是在各方面（比如人们活动功能，视觉审美要求，生态功能地域历史等）相互叠加，相互融合创造的结果，具有物质功能的复杂性和相容性，继而相互依托相互促进。比如广场公园的喷泉一方面根据时间季节的变化降低广场的温度，增加了空气湿度，一方面在变化中诠释当地探索的地域文化，另外一面更是景观基地中一个精致的视觉焦点具有很高的观赏性，这个设计综合了许多方面，达到了设计语言的有机融合。哈格里夫斯更也倾向于使用后现代的方式去诠释相关的文化历史等。由于哈格里夫斯景观语言的有机融合，由于哈格里夫斯对设计语言的多方面的追求，从而使哈格里夫斯的景观形式新颖，以非传统的样式展现给人们。这种新颖的景观形式语言大结构以自由的曲线和直线穿插构图，竖向上则以人工化的地形去处理基地（如圆柱体，锥体），细部上精心设置相关的景观元素。这样的手法极具特点和个人风格。

3 生态化的材料应用与生态过程 

    在哈格里夫斯的景观作品中，自然界中现存的物质（包括风，水，自然重力）都可以为人所用，都可是“真、善、美”（真即生态过程的真实存在、善即人们使用功能的完善、美即视觉美学）的。这与我国传统园林中认为大自然山水是最自然的，最真的，而这种真表现为社会意义就是善，表现为美学意义就是美的园林哲学是一致的，三者以有机叠加的方式与人和谐共处。哈格里夫斯在对这些物质进行有机的叠加使用，是在生态过程的规律作为首要的基本上操作的，即善和美应该建立在真实的生态过程的基础上。同时由于生态过程的引入和强化更加增加了材料的生态功能，两者互为促进。