摘要：妹岛和世（KazuyoSejima）是当今日本建筑界著名的建筑师之一，她的建筑同时具备多种特征，现代的、简约的、轻质的、透明的、暧昧的、匀质的、流动的等等。本文试图通过其早期的作品S住宅来探讨妹岛建筑中的最突出的传统特质和极少主义特征。

　　关键词：传统；表皮；极少主义

　　吴耀东在《日本现代建筑综述》中曾说过“初期现代主义再生这一潮流在当今日本建筑界占据举足轻重的位置，继承和发展以日本战前包豪斯和密斯为主流的建筑思想为主，讲究纯净、均质、抽象……初期现代主义能够在日本扎根下来的重要因素在于，它吻合了日本人的审美意识。日本传统建筑所拥有的特质———轻盈、透明、简洁精致的构成、素材感、细部的精美处理以及由此带来的永恒感，在这一派建筑师的作品中得到充分体现。”妹岛和世正属于初期现代主义再生中最年轻的一批建筑师，在她的建筑中无疑充满了传统日本建筑和现代主义的影子。有评论认为妹岛亦有“反传统”的一面，这主要表现在她对传统社会秩序造成的等级空间的排斥，并不妨碍她以日本传统建筑以及现代主义建筑为土壤，兼收并蓄，创造极具个人魅力的建筑语言。本文试图通过剖析妹岛早期的作品S住宅，寻找并发现妹岛建筑中的传统建筑特质和极少主义特征。

　　妹岛1996年完成的S住宅是一个位于日本冈山市冈山县为一家两代六口人设计的私人小住宅，基地位于一片高密度居住区内。建筑外形为一个半透明的方盒子，里面分两层，一层平面呈“田”字形，四个主要房间之间的“十”字分别为浴厕和楼梯，外围是周圈二层通高的走廊；二层为整个起居空间，包括厨房和餐厅。

　　1日本传统建筑的影响

　　1.1轻质的透明半透明的表皮

　　西方古典建筑中没有明确的表皮概念，表皮只为装饰服务。其后随着技术的发展，建筑表皮本可以从承重结构中脱离出来独立表现，但因为路斯的一句话：“装饰就是罪恶”，表皮与装饰一起被打入冷宫。在整个现代主义阶段，表皮只为体量和空间服务。虽然柯布西耶的“新建筑五点”中也提到了“自由立面”，但他所追求的是表皮辅助空间在阳光下创造的丰富的光影效果。直到密斯，他把建筑抽象为“皮”与“骨”的关系，并通过精致的节点来强调表皮的存在，才为表皮以后的自我表现奠定了基础。后现代主义以后建筑彻底摆脱了清规戒律，表皮完全解放，成为了一个独立的建筑元素登上了表演的舞台。

　　日本传统建筑一直延续的是东方的木构架体系，所以表皮一直不承担承重的角色。室町时代（公元1333~1573），在伴随着禅宗产生的茶道建筑———茶室、茶亭中，表皮就灵活的表现为推拉隔扇式外墙，可向室外大面积开敞。到了江户时代（公元1615~1867），由于城市拥挤而出现的双层住宅中也普遍采用推拉隔扇或向外廊开敞的落地窗。一直以来日本传统建筑的表皮都表现出轻巧、半透明（窗扇多为裱纸木格栅，半透光）、简洁、开敞的特点。这一点与传统的西方建筑的阴暗，装饰繁缛大为不同。也可能为此，到了可以自由创造表皮的这个时代，日本建筑师比起西方建筑师更偏好使用纯净，透明的玻璃材质。

　　当代建筑师无论是东方还是西方，都在由对体量、造型等传统形式要素的关注转向对建筑围护自身即表皮的关注。表皮的功能也逐渐由单纯建筑体积的表达转变为自身更为复杂的形式表达；从一个重要的建筑构件逐渐变成建筑表现的主题。这一点在妹岛的建筑中尤为明显。她的建筑中有的甚至直接消除传统的梁柱楼板的结构，用仅有的表皮元素来塑造空间。

　　在S住宅中，建筑形体是一个方盒子，被半透明的有机波形板完全包裹起来，表面仅开了几个必需的门窗洞口，底部没有基座。建筑整个核心空间的外围是两层通高的走廊。走廊的外侧也就是建筑表皮为木骨架双层半透明有机波形板，内侧为可开合的条形木板。二层的条形木板可以沿纵向呈百叶状完全打开，使起居空间与周圈走廊空间融为一体。家庭成员之间的联系与隔离，完全通过这一圈走廊进行调节，并且它也是内部与外部的过渡空间，将建筑的核心与外界隔离开来。外墙的半透明有机波形板过滤了外来的关线，室内柔和而明亮。由于没有基座，夜晚室内亮起灯时，整栋建筑有如漂浮在地面之上。这与日本传统住宅建筑中的裱纸木格栅窗扇创造的空间效果是很类似的，只不过S住宅剥去了建筑外表的木框架，完全单纯地表达了这种体积空间。

　　通常都认为妹岛的轻质和透明来自伊东。对于这点我持保留意见。妹岛曾经说过，她是被菊竹清训的天空住宅吸引才进入伊东（伊东师承菊竹清训）的事务所，而后来离开是因为发现那里不是她希望的样子。在建筑思想的大方向上伊东是叛逆的渴望抽离，不论是从日本的传统还从是现代主义。而妹岛走的是初期现代主义再生的道路，仍然注重平面对人的行为的影响。对于表皮的轻质和透明这一点，伊东更多的是使用其作为独特的承重系统以对抗传统的梁柱承重体系；妹岛考虑的是如何更好的使建筑适应周围的环境和室内外人的关系。所以我认为妹岛对轻质和透明的偏好是来至于她自我建筑理念的表达和日本传统建筑的影响。

　　1.2阴翳的空间

　　妹岛运用在S住宅中的手法（外表半透明的膜被，围绕建筑一周的交通空间），实际上是典型的日本传统建筑中推崇的阴翳的空间。在日本传统建筑中，一圈走廊围绕着核心的居室，居室周边用裱纸木框推拉门限定，光线透过纸射进室内，造成宁静柔和的空间氛围。妹岛在此直接的引用传统建筑的手法，旨在闹中取静，用半透明的材质隔开外界的烦扰，用传统的空间包围住宅，为现在居住于闹市中的人们找回平静。S住宅虽然与安腾的住吉长屋采取的处理方式完全不同，但同样是想利用建筑的手段为现代人创造日本传统建筑中隐含的冥想空间。

　　2极少主义特征

　　极少主义艺术盛行于20世纪60年代的美国，它代表了一种具有重要意义的态度，即摒弃作品中丰富多彩的具体内容，而偏向极端纯净和几何抽象性。极少主义艺术作品，通常具有很强烈的几何学基础，创作手段极为简约。法国建筑师多米尼克•佩罗（DominiquePerrault）他认为极少主义是“包豪斯的真正内涵”，而后现代主义和解构主义则仅仅是建筑发展的死胡同。

　　S住宅中强调建筑设计的整体统一并趋向简洁，将建筑造型和体量的几何抽象性极端化仅表现为一个完整的方盒子，并且建筑的基座部分也已经消失，建筑空间品质趋向纯净。在这里，建筑的表现因素不再是体量与体量之间的组合与构成，以及由此造成的强烈的光影对比效果，而是追求建筑内在方面的表现力，这种表现力主要存在于以下几个方面：

　　（1）纯净体量的“消失感”和视觉冲击力。两者看似矛盾，其实是互为因果，纯净达到极至之后才能给予人视觉冲击力。这也跟建筑的周围环境有很大关系，S住宅位于一片高密度居住区内，大小错落或新或旧的住宅群，其中大部分都是最普通的住宅的样式，视线里充满的是门和窗以及阳台。在这样一种环境中，简约纯净的S住宅自然引人注目。而对于住宅本身而言，通过材料的通透性和轻质性实现了在城市中的“消隐”。

　　（2）材料的丰富表现力。由于主体的简约愈加能突出细部的精细。S住宅表皮为木骨架双层半透明有机波形板，内侧为可开合的条形木板，通过多种建筑材料巧妙地组合，白天光线在各种材料及建筑构件之间来回反射、折射，创造出柔和而充满传统意味的综合光效。夜晚，室内的灯光通过有机波形板透射到室外，整栋建筑均匀的散发出桔黄色的柔光，反衬出材料的独特特性。

　　（3）巧妙精致的构造。除了建构本身以及其他方面表现力之外，S住宅也以精巧而别致的构造本身为表现因素。这样的建筑充满细部，完全不同于后现代主义所批判的缺乏人情味的国际式方盒子。
S住宅中表现出的这几个极少主义的特征在妹岛日后的建筑中大放异彩。其中最突出的例子便是2003年建成的位于表参道的Dior专卖店。该建筑的体量大大超过S住宅，但在建筑形式表达和立面质感上与其都十分相似。

　　3结语

　　妹岛和世在其早期的作品S住宅中以极其简洁的建筑造型和精致的细部材料构造展现了日本传统建筑的特质以及极少主义的特征。这二者之间其实也存在着千丝万缕的联系，在日本传统建筑中一直存在对简洁偏好。也许正式因为如此，在技术和施工条件日益精湛的今天，妹岛作为日本建筑师，比起西方的建筑师，更执着于对极少主义的追求。


参考文献：
[1]〔意〕《东方建筑》马里奥.布萨利著.
[2]《日本现代建筑综述》.吴耀东.
[3《]表皮背后———从建筑表皮差异解读建筑师思想》.杨璐.
[4]《阴翳的礼赞》.谷崎润一朗.
[5]ELCroquis121/122SANAA2004.
[6]ELCroquis77/99kazuyosejima+ryuenishizawa2000.