里约夏季奥运会更多关注巴西的政治经济而非建筑设计。没有一个非传统奥运会建筑可以超越Herzog & de Meuron事务所设计的2008年北京鸟巢体育馆或4年前扎哈•哈迪德在伦敦设计的游泳和潜水中心。
但是如果你仔细观察，你会获得一些现代设计启发。巴西伟大的景观设计师罗伯特•布雷•马克斯（去世于1994年，享年84岁）在这些夏季奥运会中是沉默却引人注目的人物。
其流畅且明亮的颜色风格——设想南半球让•阿尔普加埃尔斯沃斯•凯利——大大影响了奥运会的官方图形设计，可以从游泳者和潜水者后面的电子屏幕或其他地方看到。
这周，其1970年对大西洋大道（Avenida Atlântica）公共空间和步行道的改造（在科帕卡巴纳海滩沿线的新月图案人行道）已经在美国全国广播公司出现过很多次了。当女子公路赛的参赛者在始发地出发时，高空拍摄旁边就是布雷•马克斯步行道。
任何对其事业（9月18日在纽约犹太博物馆举办的展览主题）熟悉的人不会对聚光灯下的这个时刻震惊。如果有为飞艇、直升飞机、酒店阳台或无人航空机捕获的特制画面以及通过电视、电脑屏幕或智能手机传送到全世界的作品，那一定属于布雷•马克斯。
罗伯特•布雷•马克斯生于1909年的圣保罗，父亲是德国犹太人，母亲是巴西天主教徒，从小被培养成画家。20世纪30年代到40年代的一些比喻性、立体变化的画作悬挂在犹太博物馆展览开始的地方，“罗伯特•布雷•马克斯：巴西现代主义者。”
他20几岁开始以景观设计师身份工作，设计了200多个花园。在现代主义三巨头时代（在20世纪末重塑巴西城市时期，还包括建筑师奥斯卡•尼迈耶以及建筑和规划师卢希奥•考斯塔），布雷•马克斯的作用是最有限且最明确的：他建造了花园和市民空间、绿色空间和广场。
虽然他并不是一位专家，是一位业余男中音和艺术收藏家，但他也举办精致的宴会，设计壁画、挂毯和珠宝。
他也是一位自我学习的植物学家，强调使用本土植物，反对法国对称性和进口植物（那时候在南美富裕人家的花园里很常见）。（“考斯塔表示他是巴西花园的创造者。”）他长期与亚马逊雨林的破坏活动作斗争。
这种执着的结果是这些花园都不太显著。色彩少：如果你将布雷•马克斯纸张上的水彩画方案对比里约卫生和教育部的屋顶花园时，其流畅的结构看起来一样，但配色从绿色、橘色、淡青色、淡紫色和粉色缩减到浅绿色和深绿色。
反过来这它也促成了这次展览，由Jens Hoffmann和Claudia J. Nahson组织。如果大部分关于建筑和景观设计的展览偏离主题——你不能将建筑或花园悬挂在博物馆墙上——但这个展会会一步步接近主题，其对主要花园的绘图和方案看作是其最重要且全部实现的作品。
该展览明确表明的是如果布雷•马克斯没有出现，巴西也会发明一个他。在20世纪30年代到40年代，巴西试着去吸收现代运动的影响，依当地条件量身定制。这意味着国际式建筑的教条主义规则（平坦的屋顶、简洁的线条、没有修饰）——以及推崇更有有趣、无生气美学之间长达10年的斗争。
布雷•马克斯就是完美的中间者，建造高度规则化且图案大胆的花园，但是当建在四四方方全白的建筑顶上时，花园会人性化且加深该建筑效果。
里约卫生教育部1938年的花园也许是最闻名的案例。该办公楼是由考斯塔设计（尼迈耶做其助手，法国建筑师勒•柯布西耶为咨询师），一个典型的现代石板，除了一个2层的展厅伸出入口，就像梳妆柜全部拉开一样。
在该展厅的屋顶（该部门高级官员的私人花园）上，布雷•马克斯建造了一个景观，是建筑和植被结合的精华所在，正如 Hoffmann和Nahson所说，“理性和抒情之间。”
20世纪50年代当巴西决定在里约西北部965千米（600英里）一个遥远的高原上建造新首都巴西利亚时，布雷•马克斯就在塑造该国家的现代形象中发挥了重要作用。巴西总统儒塞利诺•库比契克关于建造巴西利亚的标语——该工作会获得“5年50年”的成果——反映出该项目的压力和动力，大部分是由考斯塔和尼迈耶监督建造的。
他也经常在国外工作，设计委内瑞拉的花园以及迈阿密比斯坎大道的人行道。在20世纪40年代末，他与尼迈耶合作圣巴巴拉市的一个海滨住宅和花园，该项目没有建成。该展览也会包括该项目的模型。
布雷•马克斯没有发明在科帕卡巴纳海滩沿线以大胆图案设置步行道的理念（基于葡萄牙的案例设计）——相似的设计在1970年之前的几十年就出现了。
但是他扩展了该风格——使其国有化——发明一个积极且独立的现代巴西图案，传播到全世界。
当然，积极性在现代巴西中很缺乏。布雷•马克斯对科帕卡巴纳海滩的设计与巴西黑色理念不同，也为其生平增加了一层新意义。
高银锋/译
原文链接：http://www.latimes.com/entertainment/arts/la-et-cm-roberto-burle-marx-20160808-snap-htmlstory.html
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