艾迈特园林1月12日消息：障景中国古典园林最讲究含蓄，给人以曲折多变、繁复多姿的感觉，所以古典园林中的主要风景总是处理得隐而不露。进人园林大门，首先映人人们眼帘的或是山石参差，藤萝掩映，或是曲径回廊，深造莫测。但沿径走去，行不多远，前面就豁然开朗，气象万千，别有天地，这一隐一显，增加了园景的层次，给游人有"山重水复疑无路，柳暗花明又一村”之感，从而激发观者的游兴。另外，我国园林还常通过障景等手法，把园内划分为若干景区，使游者在游览线路上依次观赏到各种迥异的由山水、建筑和花木所组合的景观特色，起到曲折含蓄、步移景异、引人入胜、小中见大的艺术效果。

　　借景是中国古典园林的传统手法，所谓“借”就是造园时不能单纯地孤立地从园的本身着眼，而要寻求园与周围环境、自然景物的巧妙联系。根据造景的需要，把园外的佳景通过门窗或其它途径引人园内，使之成为园内景色的一部分，所以借景意味着园林景象外延。如北京颐和园，远借西山群峰和玉泉山“玉峰塔”，与昆明湖组成美丽的湖光山色，宛如天然的巨幅图画。借景不受空间的限制，形式多种多样，有远借、近借、邻借、仰借、俯借、应时而借等等。总之，凡是能触情动人的景观、景物、景色、景致，都可以“惜”，可以全方位借景，全时令借景。可借的因素有山有水，有日、月、云雾、雪，还有飞禽、游鱼，甚至风声、雨声、涛声、钟声……。近借、邻借一般通过景门和景富来进行；远借则可借园外高大的物体（山或塔），或者在高处观赏园外之景物来进行；应时而借的景物则是应时的特定景色，如春观蜂蝶飞舞，秋观霜叶红紫，雨听雨打芭蕉……。“借景”方法的运用，不仅极大地扩展了园内空间，打破了园内空间的局限，而且非常有效而巧妙地把建筑物同周围自然环境沟通、协调起来，从而极大地丰富和深化了人们对建筑艺术的审美感受。

　　框景以门、窗、廊柱或树木间隙作画框，使种种景物构成一幅幅天然图画，通过框景可以优化审美对象，把自然美升华到艺术美。如上海豫园三穗堂与仰山堂之间有一瓶形门，门外的花木却巧妙地成了瓶的装饰，这种构思常使人拍案叫绝。

　　对景是指园内两两相对、互相感受的景。但是中国古典园林的对景不像西方庭园的轴线对景方式，而是随着曲折的平面，移步换景，依次展开。对景的作用主要用来加强园内景物之间的呼应与联系。如苏州拙政园中部的批把园，它本身自成一区，但由枇杷园洞门向北眺望，园中主厅远香堂的主要对景雪香云蔚亭，极为巧妙地成了批把园月洞门的对景，这就使批粑园与园中其它景象组群之间形成紧密的联系。

　　漏景是通过墙中空窗（不装窗扇的窗，但各有其形）、漏窗（窗洞中镶嵌各式窗格、窗花），把墙外的景物透漏进来。漏境可使景物时隐时现，千变万化，触目动心，诱人人胜。